基于虚拟现实的虚拟实验室外文翻译

第二节 动画场景的功能 在一部动画片中，场景的设计和制作要求形式与内容相统一，不能脱离剧情的需要而任意发挥。目前场景设计表现手法越来越丰富生动，除满足角色表演的需要外，更强调现代视觉审美和镜头语言的处理。 一、交代时空关系 动画场景设计在塑造客观空间的同时承载着表现社会空间、心理空间的任务。它与动画角色之间是紧密联系、相互互动的关系。 （一）物质空间 物质空间是指人物生存活动的空间，它是由自然环境、人造环境构成。体现故事发生的地域特征、历史时代、民族文化、角色特征等，交代故事发生、发展的地点和时间（图1-3）。 图1-3《埃及王子》/美国/梦工厂 （二）社会空间 社会空间是指人与人之间的一种社会关系的综合形象。主要是通过环境、道 具、角色、服饰及行为方式等很多局部造型因素构成，通过观众的联想，构建出了另一个完整的空间环境形象（图1-4）。 图1-4《埃及王子》/美国/梦工厂 二、营造气氛，隐喻主题 根据剧情要求，场景营造出某种特定的气氛和情绪，能准确传达故事所蕴含的意境。 场景还可以准确地传达出多种复杂的情绪，比如用明快的色彩表现欢快的气氛；用弱对比、中明度的暖色调表现浪漫温馨的气氛；

场景设计导入 1.3场景设计思路 第三节 选择独特的造型形式 风格是个性的体现，是作品艺术的表现形式和灵魂，失去了风格也就失去了艺术价值。 一部优秀的动画片，应该是内容和形式的完美结合。不同主题内容的动画作品，必须寻找恰当而又独特的造型形式来表现，并在此基础上形成自身风格。 以迪斯尼为代表的美式动画影品，针对不同主题内容，在取材和造型风格都吸纳了许多异域文化的特点，创造了许多具有独特风格的造型形式（图4-3至图4-5）。 图4-3《千与千寻》/日本/宫崎骏 图4-4《功夫熊猫》/美国/梦工厂 图4-5《埃及王子》/美国/梦工厂 随着时代的变迁，数字技术的应用和创作观念、审美观念的改变，迪斯尼动画的造型也发生着微妙的变化。写实甚至是超写实的场景及人物造型成为了创作的主流。

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第四章 场景创意构思 学习重点：1、了解场景设计的构思方法 2、把握整体的造型意识 构思是设计的灵魂。构思就是神想，构思一切可利用的素材、资料，把视觉 物体形象化，突出主题作品风格。动画场景在影片中起到了交代时空关系的作用，动画场景必须以剧本为依据，营造特定的意境与情绪基调，为角色的刻画服务。 第一节 以剧本为依据，树立整体造型意识 一、以剧本为依据 动画场景的创意构思是整部动画片创意的一部分。设计动画场景前先要熟悉剧本，掌握整部影片的艺术风格，充分了解故事发生的时代背景、发展脉络、地域特征，分清主要场景与次要场景关系。 二、树立整体造型意识 树立整体造型意识是动画场景设计最基本的创作理念。 （一）整体性 创作中，指设计师要树立整体设计观念。动画片的创作往往以导演的创作意图为依据，所有创作都紧紧围绕导演创作思路内进行。包括场景空间的整体统一，场景、角色的风格统一，整体风格与表现主题融合一体。 （二）思路清晰 创作前，先有一个完整的思路，在进行每个局部的设计，然后再进行总体的归纳整理。正确的思维方式应该是：整体构思——局部构成——总体归纳。 （三）独具特色 场景的总体设计的关键在于探索与

第三节 动画场景的特性 一、时间性 动画造型是时间和空间共存共容的时空艺术，时间与空间是相互依存的关系。时间因素是永远不会从动画中消失的，动画艺术创作积累了形式多样的时间处理手段，例如时间的压缩、延伸、变形、甚至停滞，以及时间对蒙太奇和剪辑的重要作用等等，永远是动画思维的宝贵财富。 动画中的时间可以分为：播映时间、事件时间、叙述时间。 播映时间为片长，5分钟、10分钟、20分钟，电影动画片在80分钟左右。事件时间是指影片中事件展开的实际的，直接的时间，包括角色活动过程时间、动作时间、交代情节事件所需要客观时间等。 叙述时间是指动画中用视听语言对影片内容进行交代描述，表现的时间。事件时间与叙述时间的比例关系，各占用篇幅的多少往往决定动画影片的时空结构（图1-9）。 图1-9《人猿泰山》/美国/迪斯尼 因此，场景在表现叙事时间的变迁上，可以起到非常重要的作用。 二、运动性 动画造型，顾名思义，动画是运动的绘画，动画造型师在时间流动的过程中展现的空间造型，“运动史动画画面最重要的特征”。 动画是动的艺术，变现运动才是动画存在的意义，时间因素、运动和空间因素是它的基本特征（图1-10）。 图1

场景设计导入 1.1场景概念 ·学习重点：1、动画场景概念 2、动画场景的功能 动画场景是动画作品重要的组成部分。场景设计的好坏直接影响整部作品的风格和艺术水平。 第一节 动画场景概念 一、什么是动画场景 著名电影导演安东尼奥尼说：“没有我的环境，便没有我的人物”。作为电影艺术的一个种类，动画场景包括除了动画角色以外的一切画面内容，是提供动画角色活动与表演的场合与环境。 在一部影视动画片中，角色需要有自己的活动空间，只要有镜头就能看到场景的出现（图1-1）。 图1-1《大闹天宫》/中国/速达，陈志宏 二、动画场景的设计范围 影视动画影片的主体是动画角色，场景随着剧情的展开，紧紧围绕在角色周围，与角色所处的生活场所、陈设道具、社会环境、自然环境以及历史环境，甚至包括作为社会背景出现的群众角色，这都是场景设计的范围及完成的设计任务。 影视动画中场景的范围极其广阔，场景一般分为室内景、室外景、和室内外内外结合景（图1-2）。 图1-2《千与千寻》/日本/宫崎骏

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2.7 几个实际建模问题的例子 2.7.1 飞机定位 问题 飞机在飞行过程中，能够收到地面上各个监控台发来的关于飞机当前位置的信 息，根据这些信息可以比较精确地确定飞机的位置。如图2-4所示，VOR是高频多向导航设备 的英文缩写，它能够得到飞机与该设备连线的角度信息；DME是距离测量装置的英文缩写， 它能够得到飞机与该设备的距离信息。图中飞机接收到来自3个VOR给出的角度和1个DME给 出的距离（括号内是测量误差限），并已知这4种设备的x，y坐标（假设飞机和这些设备在同 一平面上）。如何根据这些信息精确地确定当前飞机的位置？ 模型 记 4 种设备 VOR1、VOR2、VOR3、DME 的坐标为（xi，yi）（以 km 为单位）， i=1，2，3，4；VOR1、VOR2、VOR3 测量得到的角度为 iθ （按照航空飞行管理的惯例，该 角度是从北开始，沿顺时针方向的角度，取值在 00~3600 之间），角度的误差限为 iσ ，i=1，2， 3；DME 测量得到的距离为 d4 (km)，距离的误差限为 4σ 。设飞机当前位置的坐标为（x，y）， 则问题就是在以下已知数据下计算（x，y）： xi yi 原始的 iθ (或 d4） iσ 转换后的 iθ （弧度） VOR1 746 1393 161.20 0.80（0.0140 弧度） 2.8135 VOR2 629 375 45.10 0.60（0.0105 弧度） 0.7871 VOR3 1571 259 309.00 1.30（0.0227 弧度） -0.8901 DME 155 987 d4=864.3（km） 2.0（km）

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